Las fiestas siempre se acaban
07.08.10
Sin orden ni secuencia
07.08.10
De cerca sería mejor
07.08.10
Crónica del desayuno
06.08.10
¿Piglia o Gombrowicz?
06.08.10
Manual para sacarle jugo al granito
05.08.10
Fijar el movimiento
05.08.10
Un personaje sentimental
05.08.10
La memoria es una tortuga
05.08.10
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Festival de frases:
De Vicente Molina Foix:
La gracia de la literatura es que te permite imaginar, usurpar.
Cuando tu vendes una novela larga para cine, el primer proceso lógico es el de la eliminación.
Cuando como novelista oigo que los escritores abominan de sus adaptaciones, pienso que al vender una novela al cine se vende el derecho a la traición. No se puede hacer una adaptación total de un libro extenso.
Jamás participaría en el guión de algo que yo escribí. Sería como escribir dos veces la misma cosa. Podría adaptar a otro escritor, pero no adaptarme a mi mismo.
La literatura tiene un poder sugerente mayor que el cine. En este la imagen es patente delante de ti: Nicole Kidman es ella aunque haga de otra persona. No se puede ignorar la arqueología del actor. El lector no tiene la arqueología del personaje a no ser que se trate de un personaje histórico. Uno de ficción es creado sólo para ti.
¿El futuro del libro? Bueno, no lo sé. La ventaja que tiene el libro aparte de su comodidad, es la capacidad de establecer una relación incomparable de intimidad con el lector. Uno piensa que está leyendo algo que ha sido escrito para él, un mundo imaginario que cada lector realiza por sí mismo. La imagen del cine está mostrándote un mundo enteramente realizado.
Cuando hago una película nunca mezclo al escritor con el realizador.
Un guión es un memorando, no es un género literario.
Las películas tienen que estar escritas por la cámara.
Ver la foto de una pintura no es lo mismo que la pintura, aunque la foto sea mejor. Hay pintores que reproducen mejor en foto. Edward Hopper por ejemplo, no es tan buen pintor, es mal pintor, es un chapucero, pero es muy cinematográfico. Un gran narrador que pintaba mal.
Lo que me gusta en la literatura, la pintura y en el cine es la calidad de la pincelada. Si me cuentan una historia vibrante sin riqueza de pincelada me gusta menos. Hopper es un gran guionista.
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De Álvaro Brechner:
En una película el tiempo que funciona es el tiempo presente. Generalmente los sueños y fantasías son una de las cosas más difíciles a tratar.
Mirando la televisión uno no deja de ser uno en su casa. En el cine la relación con la película es más íntima.
Pueden haber guiones muy buenos, adaptaciones muy buenas, pero que la película sea pésima. Y hay veces que una adaptación que no es tan fiel a la novela provoca una visión cinematográfica muy buena. Por otro lado una adaptación que no deja de ser fiel al libro, no tiene gracia.
Lo bueno de poder dominar la técnica en el cine es que como sale caro no se puede errar, hay que dar en el blanco. Lo peor, es que exige mucha experimentación. Si se desarrolla la técnica se libera el inconciente.
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de Silvia Lago:
Carlos Quijano recomendaba leer toda la obra de un autor antes de criticar un libro. Y además pedía a sus periodistas que, de ser posible, lo leyeran en el idioma original.
Carlos Real de Azúa en su curso sobre Estética decía que había que acercarse al objeto literario desde la intencionalidad de la conciencia, hacer como si uno despejara el fruto de una cebolla, sacando las membranas secas hasta que aparezca el fruto brillante. Y entonces, el que tenga ojos y oídos, que vea y que escuche.
El buen lector tiene la capacidad de auto orientarse en la lectura.
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de Vicente Muleiro:
Los que estamos para las bibliográficas estamos para el cachetazo, porque las ediciones nos superan y la disconformidad acompaña la tarea. Una revista como Ñ, con el apoyo de un multimedia como Clarín, alcanza 80.000 ejemplares por edición, una barbaridad aún para Buenos Aires. ¿Cómo estar afuera de los fuertes productos culturales circulantes? Un multimedia no se puede quedar fuera de los productos que lo sostienen, así que incluso debes dar cuenta de El Código da Vinci.
Hay que recordar los consejos de Baudelaire a la hora de hacer crítica: rigurosidad, plasticidad, objetividad, honestidad.
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De Ana Inés Larre Borges:
Angel Rama decía: La crítica está en la calle, porque la literatura está en la calle .
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De Rodolfo Fogwill:
Narrar secuencialmente las cosas no es narrar bien. Narrar con gracia requiere burlarse del orden temporal.
